11/7（五）晚間，李政霖＋黃瀚嶢，「遊隼作為眼睛——談J.A.貝克《遊隼》與本土的相關創作」
秋天正是逛書店的好季節噢～
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//那天市集的客人拿起《草花靜靜的誓言》，問我很多人推薦宮本輝，那這本好看嗎？我想了一下，說，如果你還沒有看過宮本輝，那這個第一本對你來說是很重要的。你要從《幻之光》開始。但我沒有帶《幻之光》去市集，所以，當然也沒有賣出《草花靜靜的誓言》。草花我看完了。該怎麼說長篇的宮本輝呢？如果說，短篇的宮本輝是曖昧含光的、打開令人驚喜的小鑽石，長篇的宮本輝則像是原礦。
它太多缺點了，可是，在那個缺點之下，有著令你難忘的光澤。對我來說，長篇的宮本輝不是讓你可以「啊好喜歡好喜歡的」那種，但卻是在時光之後，常常讓你想起某一幕，某一個情境，或者某一種心情的那一種。
情節呢？情節，也不是不重要。但相較於其他的事物，情節在宮本輝的長篇小說裡，其實反倒是很纖細的骨架而已。
//本次電子報最重要的事情是：有讀者敲碗的，不過不是讀書會，是講座——談《遊隼》！
11/7（五）晚間，李政霖＋黃瀚嶢，「遊隼作為眼睛——談J.A.貝克《遊隼》與本土的相關創作」
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時間：11/7（五）19:30-21:30
講者：
李政霖（自然生態藝術工作者，《遊隼》封面繪圖）
黃瀚嶢（生態插畫工作者，《沒口之河》作者）
費用
小小會員｜購書入場150元／無購書入場250元
非會員｜購書入場250元／無購書入場 350元
講座內容：
一本乍看如流水帳的自然觀察札記何以會被譽為經典？
遊隼作為一明星物種，難免在大眾甚至不同生態領域的專家眼中有著某些過於醒目的標籤。然而貝克的遊隼一書，形式上以紮實的觀察筆記構成，靈活多元的視角，描述了關於遊隼本身行為、獵物及周遭動物、環境、天氣等等元素，在後世的評論中，不乏脫離事實的爭議，卻也因此跳脫了遊隼形象的框架、獲得文學成就上的高度評價，甚至在某些跨媒材如影視工作者的眼中成為具有啟發性的經典。撕下刻版標籤的遊隼是何面貌？貝克的描寫具有那些爭議？日記體的文學分量何來？我們在台灣可以如何看待遊隼與和牠們相關的種種？各種版本封面的繪畫、遊隼紀錄片等等不同媒材與文字著作之間有著那些互相參照、或難以取代的可能性？
本場對談邀請大家與曾浸泡在一塊溼地數年來寫一本書的黃瀚嶢，與觀鳥多年凝成一本野鳥圖鑑的繪者李政霖，一同探討我們可以如何觀看「遊隼」。
沙貓貓說：你經常聽聞某一本書，在你喜歡的作家口中，在你喜歡的作家筆下，在某本書所引用的段落，似乎，甚至，它無處不在，總是在某個時候在你所閱讀的紙頁之間就冒了出來，然而你遍尋不著譯本，令人惱怒。你只能乾巴巴地望著那被截取的片段解
在這樣的書之列，《遊隼》是其中一本。它優秀到，連被譽為英倫才子的麥克法倫為它撰文時，你都難以忽略在文中濃厚的嫉妒與崇敬之意：「這些年，貝克引發很多人的模仿，全都立志要即興發揮、顛覆自己，讓描寫的強度能夠與之媲美。我也曾是其中一員。然而相較於原著，我們的風格永遠都覺得很刺眼又造作：是由『輕量版貝克』所構成（頁二五〇）。」
然而，所謂的才子／女這件事情其實（應該）不存在的。多數你看來猶如鑽石般耀眼的作品，背後是日以繼夜的、重複、日常、耐心的打磨。整整十年，「埃塞克郡一位患有近視與關節炎的上班族，名為約翰．亞歷克．貝克，追蹤著在他的家鄉大地上空狩獵的遊隼。他以腳踏車和步行的方式追蹤遊隼，透過雙筒望遠鏡觀察牠們沐浴、飛行、俯衝、獵殺和棲息（頁二四八）。」
《遊隼》是我著迷的寫作形式構成：日記。但，多數印刷成書的日記，都已經距離它原本的樣貌甚遠，麥克法蘭形容得非常非常好：「日記是碳，而《遊隼》是鑽石（頁二四八）。」
十年日記要如何濃縮成你手中這本兩百頁左右的小書？這已經成謎，因為，原來的記錄遊隼的日記與相關段落，都已經被貝克親手毀去。
《遊隼》分為三個章節：開端、遊隼，與狩獵生活。第三章即是日記，每日、每兩日的節奏記錄。從一篇日記裡，你可以看見的不只是鳥，而是一地的生態：地景、河流、氣候、空氣、鳥群的路徑、鳥鳴、覓食、躲藏。偶爾會有人，不過非常少，彷彿這裡，只有觀察者的眼睛，以及鳥群們所生活的空間。
我開始覺得好奇。誰會被這樣的書所吸引？如果你對生態毫無所感，如果你對鳥一無所知，如果你的目光從未停駐在這些生物身上？而我也更好奇，那些已經對上述種種有一定認識的人，他們又如何看待貝克所描寫的一切？
這場座談，邀請到為《遊隼》繪製封面的李政霖老師，他也是《臺灣野鳥手繪圖鑑》的作者，以及黃瀚嶢，他的《沒口之河》，也是以一地為觀察，不過在《沒口之河》裡，主軸是以植物展開，鳥群於其中，為該地生態之一物種。但我知道（雖然他很謙虛），他對鳥其實是非常熟悉的。兩位創作者，將我們帶來精彩的座談。
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今年還有哪些讀書會可以參加？
｛線上課程｝10/30（四）晚間開課！線上（無實體）哲學／社會學讀書會：《世界體系分析引論》
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昀晏說：
世界體系理論創始人之一華勒斯坦（Immanuel Wallerstein）的著作《世界體系分析引論》終於有譯本了。說來有點不要臉，畢竟這是我自己翻的，但究竟為何當初會想翻這本書呢？
臺灣主流的政治經濟論述中，基本上相當缺乏左翼的觀點，而以華勒斯坦為首的世界體系論則能補上此缺口。華勒斯坦不同意主流經濟學的各種論述，例如政經分離（政治歸政治、經濟歸經濟）。他也不認為這幾百年間真的存在沒有國家介入的自由貿易。相反地，國家不僅總是會介入經濟，資本家也會要求國家替其利益服務。
不過，之所以叫「世界體系」，就代表這分析框架並不是以國家為單位，而是以整體世界經濟為單位：強國較容易培養出大企業，而原因之一在於本國大企業要進入他國時，總是有國家在後支撐。照理來說，主權國家應能主導國家疆界允許誰進入，但若弱國想保護本國企業免於受強國大企業競爭所害時，弱國是否真能祭出各種保護措施（如關稅）？我們通常看到的情況是，強國會以各種方式威脅弱國開放疆界。
看似平等的主權國家體系，背後實際上是受各種政治經濟與軍事力量所擺佈，而變得不平等。我們是如何走到當下這一步的？也許跟著華勒斯坦的腳步，上溯五百年的世界體系史，會更能理解我們當前能採取的行動。
最後，《世界體系分析引論》除了正文以外，我也在譯後記試著簡短爬梳臺灣的脈絡，而群學出版社也特別收錄了柯志明老師與華勒斯坦的訪談。歡迎有興趣的朋友一起來讀讀華勒斯坦！
今年最後一堂！）））11/19（三） Bebop 風格的發展｜音樂課開外掛！2025黎大小講堂：美國爵士音樂史（一）
Bebop 風格從一開始普通爵士樂手無法掌握，逐漸變成所有爵士樂手都必須掌握的演奏方法，中間的演變過程是甚麼？
重點新書掃描：
西納列克 Snaliq／ 高俊宏／春山
我不得不說，這本書真是處處有大江健三郎敘事的影子，有點喜歡。
公版簡介文：「西納列克，位於宜蘭與桃園的交界處，山的東北麓，扁柏成林，星羅旗布 在刹海般的氤氲森林。扁柏的樹根廣大而周遍，彼此纏繞，無窮無盡。」這裡也是日本帝國推進ガオガン（卡奧灣）隘勇線之處。
曾經的殖民者與被殖民者，泰雅族馬信與日本人藤波，在西納列克找什麼？隘勇線考察、死者引路、對存在的辯證、自然與人為的再思索。高俊宏的山林踏查小說，模糊田野與虛構的界線
走向北極／厄凌．卡格／大塊
厄凌．卡格是《聆聽寂靜》、《就是走路》的作者，也是一位極地探險家。所以，此書可以說是回歸「本業」之作。
公版簡介文：
一九九○年，挪威探險家、哲學家及備受肯定的作家厄凌‧卡格前往北極探險，成為不靠外援抵達北極的第一人。這本書融合了那段英勇旅程的回憶、北極探險史、哲學思索，以及北極冰層日漸融化的醒世警鐘，匯聚成對大自然和人類身為其中一分子的深刻思索。此書獻給遙望地平線時，曾經好奇繼續走會發生什麼事的所有人。
海裡咬山：澎湖赤崁丁香漁人學／林寶安, 林妤蓁, 謝仕淵, 洪綉雅／堡壘文化
一方面很高興，一方面也很納悶：到底誰要出一本澎湖丁香魚的書？
高興是為什麼？是因為，我這輩子只買過一次澎湖在地的丁香魚。不是臺灣島市場買的，而是就在澎湖。自此之後，我再也沒吃過比它更好吃的丁香魚。所以，如果有一天問我去澎湖幹嘛，我可能會回：去買丁香魚。
但你們不要聽我胡亂說。澎湖丁香魚是經濟魚種，很多地方都買得到。記憶裡的比較香，我的意思是，這本書勾起了我每次買丁香魚之後，遙想當年香噴噴的澎湖在地丁香魚的回憶。
從漁場、漁法到捕撈之後的細緻處理，捕撈的傳統與科技更新，漁場故事......這是丁香魚之書。然後我超喜歡。我愛澎湖丁香魚（趁機告白）。
蓋在動漫裡的建築：一級建築師的趣味解析（附【台灣限定】建築師手繪明信片組）／NoMaDoS 建築創作團隊／三采
這本賣超好。然後，很多動漫你也許也都看過：
‧《霍爾的移動城堡》中「會走路的建築」，曾被嘗試蓋出來過？
‧《新世紀福音戰士》的第三東京市，與江戶時期的五稜郭，為何刻意做成星型「要塞建築」？
‧ 透過《咒術迴戰》咒術高專的建築，回溯日本建築史上最大的論戰！
‧《魔法少女小圓》中小圓的家，竟與建築大師柯比意有關？
‧《神隱少女》的建築與美國建築師萊特的「紐約古根漢美術館」及安藤忠雄「表參道之丘」有何關連？
上面是，出版社整理的。那麼，我要講的是《神隱少女》裡的油屋。建築師雖然每個建築都畫了立面解剖圖，但是當我看到油屋下半部的水泥建築體被畫出來，並寫上「可能是為了對抗海水，下方建築使用了混擬土」時，所有的影像記憶都回來了。
有趣的是，油屋的挑空建築設計，被拿來跟台中歌劇院的「開洞」相較。非常棒、也非常有趣的，可以讓你咻咻咻酣暢讀完的建築專業書。
朝鮮神話／海因茨．仁水．芬克爾, 貝拉．明月．道頓–芬克爾／臉譜
雖然韓流、韓劇現在台灣有不少人在追，不過，我們其實對於這個國度的歷史不是太熟悉。這本書雖是以「朝鮮」為名，不過，講得是更久遠以前的那個朝鮮民族的神話、傳說與歷史。在兩韓分裂之後，這些神話與傳說，也各自擁有了不同樣貌的詮釋。
圖文並茂的一本超級好看的歷史書！
竹林姊妹：從中國到美國，雙胞胎拐賣、收養、離散的真實故事／芭芭拉．德米克／麥田
書名很難賣，對我來說。但如果你知道作者是誰，那就是必收啦！她的《我們最幸福》、《吃佛》，都是一等一流暢、深入、好看的報導文學作品噢！
公版簡介文：繼暢銷書《我們最幸福》、《吃佛》，獲獎記者芭芭拉．德米克最新力作
不僅提供了一扇窺見過去半個世紀裡瞬息萬變的中國的絕佳窗口，
展示中國最惡名昭彰的政策所留下的深遠影響，同時也講述一個感人至深的故事。
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『這本書有力地證明了，沒有人能在不讀德米克作品的情況下真正理解中國，
因為她挖掘出政府想要掩埋的故事。』──歐逸文（Evan Osnos）
弱者的武器：日常抵抗形式的謹慎反抗和精明順從，資本主義滲透下的農民抗爭民族誌／詹姆斯．斯科特／麥田
讚美洪水／詹姆斯．斯科特／衛城出版
本月書市一口氣補上了斯科特的兩本書，《弱者的武器》以及《讚美洪水》。
《弱者的武器》乃開創抵抗研究的經典之作，為其知名著作《支配與抵抗的藝術》、《國家的視角》等關鍵著作的核心起點。什麼是弱者的武器？
公版推薦文：面對懸殊的高壓霸權，革命必定流血，挑戰招致反噬，難道從屬者只能坐以待斃？
如果只期待轟轟烈烈的革命，必會錯過這些微小卻無處不在的抗爭。
無法公開反抗，那就將抵抗融入日常的點滴之中，
說閒話、假意順從、不合作和拖延偷懶、順手牽羊，或暗中破壞──這些，都是「弱者的武器」
。
而《讚美洪水》則是斯科特生命最末的遺作，為其重新流轉人與自然、強者與弱者的關係之作：當人以治理為名征服流水，就是在箝制生命，最終乾涸的將不只是大河，還包括生態與文明。
鬼的狂歡／邱妙津／聯合文學
很少有書能夠讓我一看書名就痛。為什麼它沒有在你的書櫃裡的原因只有一個：它絕版很久了。邱妙津的第一本小說，逝世三十周年，終於回歸書市。
拉丁美洲文學地圖集：騷動的建築群／編者： 克拉拉．歐布里加多（Clara Obligado）／南方家園
進入拉美文學星系必備！
公版簡介文：匯集五十多位學者、作家、評論家、編輯與譯者，挑選出最具影響力或改變他們人生的五十位偉大作家，雖無波赫士、奧內蒂、魯佛或賈西亞．馬奎斯等超級巨星，卻提供了一條認識當代拉美文學的深度導覽路線，展現作家的閱讀清單，細細描繪當前文學與「大爆炸」之間的交流脈絡。
製作這本書極具創意，但它又令人欲振乏力；有很多未知需要發掘，同時又是一項不可能的任務。——編者克拉拉．歐布里加多
槍聲（經典版）：台語二二八小說集【台華對照】／胡長松／前衛
雖說，小小的文學讀書會是從他的長篇《復活的人》進入，迄今，我們認為所讀過的，寫得最精彩的台文小說。但其實胡長松以台文寫作已經有漫長的時間。前衛將他二〇〇五年出版的代表作《槍聲》推出新版。本書以八篇小說再現高雄的二二八事件，不但是台語二二八小說的里程碑，也是解嚴後二二八文學作品中，史實考究最為嚴謹的寫實之作。
★德國柏林文學學會駐村首度入選台文作家★
★2025德國法蘭克福書展台灣館推薦作家★
台語二二八小說的時代之作
胡長松《槍聲》出版二十週年紀念
六個抬棺人／駱以軍／印刻
所有的故事，都得由你翻開紙頁之後閱讀，才能判定一切。
我一直是這樣認為的。
公版簡介文：故事，到底是什麼樣的一種東西呢？
人們往那莫名其奧的漆黑之境，撒去沾黏了金箔的厚紙，點火，那火舌舔著那些明亮或黑影的一張張粗礪的紙纖維，然後隨著熱空氣的上旋氣流，似乎紛紛有了生命，像著火的群鴉，或著火的蝴蝶，但那樣明滅、顫抖、掀撲什麼，整團挨擠在一群而投向那純淨之黑的，人世裡能變幻、投擲願望、改變物理限制的星星點點，比起那個空闊無盡，實在太過渺小了……──駱以軍
預購：
克漏字／黃崇凱／春山出版
據說盧建彰跑了N間書店要找這本書，但它其實11月初才出版噢！預購起來～～
公版簡介文：
《克漏字》用短短、痟痟的小說，把複雜又沉重的問題圈起來、隔開，再打開新的思考出入口。書中以科幻、笑詼、後設，形構成臺灣主體性與當代心靈的介面，彷彿一座座帶液態金屬質感，不斷在大陸棚上飄移流動的小說島群。
二十六則故事各自開拓練痟話福地，上承小說家的《靴子腿》、《黃色小說》，下啟《文藝春秋》、《新寶島》、《反重力》。在《克漏字》，我們得以填上他開掛或開胯的起點，與最精華。
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