為ㄧ棵枯樹澆水
之後就是用叉子弄碎
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//嚴格來說，最後一次寫選書直送應該是去年十一月的事。在那之後，很多字是勉強維繫著：活動得發，活動文要寫，合作贈書要宣傳......在這之間，書還是一直看，只是不想寫。明明有很多好重要的書，但是就是不想推了，不想動。除了寫字之外，其餘一切都很努力地做著：選書、挑書、進書，上架，下架，退書。也很珍惜著挑選驚喜書時，挑選書裡的字句，感受那些書的意念與珍貴。
//明明知道很多人是喜歡這份電子報，希望可以收到選書，希望沙貓的選書能夠讓他們認識更多的書，但就是動不了。
不想寫。
//也不是因為每次電子報發出去，買書的人就是固定會支持的幾位會員——畢竟，後來我覺得我自己已經不去計算那些不成比例的回饋或者購書回流。但這段時間，我很清楚這一切都是一個過程——人如果做著一件事情，自己認為喜愛的事，自己也歡喜做，但是長期沒有相應的回饋，那麼，要不就是這個動力會逐漸退減、消散，要不，做著這件事情的自己，就要走向更遠、更深的地方。
//塔可夫斯基的《犧牲》的最後一幕，雖然一直被我認為是超級無敵芭樂的一幕，但從我看到那一幕的那一刻開始，它就不知道為何，經常在我困境之餘盤旋在我的心裡。
//父親帶著孩子，每天，提著一桶水，水顯然很重，但他們日日往返，為ㄧ棵枯樹澆水。
//總之，我不能說我好了、正常了。但可以說，被某本書裡的某段話開啟了某個機關，為了將這段話傳遞出去，我決定來寫這封電子報：
「將剛從庭院裡摘來的柚子皮剝掉，把果實切個大概之後就放入瓶内，然後再倒入蜂蜜。[...]
『之後就是用叉子弄碎。』
我在瓶中挪動著叉子，把柚子的果肉打散，狹窄的廚房裡開始充滿清爽的香氣。『放上一晚，柚子糖漿就做好了，喝的時候可以加水或用熱水稀釋。』」（頁三七～三八）
//假如只有被柚子開了胃，那我頂多只會默默的把食譜記下來，不會特別去推薦這本書。這本書，從外部的每一寸都在我的推薦範圍以外——甚至，我要翻開它真是需要超特別的機緣。
首先，封面是一個沐浴在光影裡的模糊輪廓，整體設計感像輕小說，書名也像。不過，書腰上這位作家的入圍獎項很厲害，本屋大賞意味著這是最受書店員喜愛的小說，但山本周五郎賞入圍、作家本身其他著作還入圍過其他大獎，都跟這個封面的輕盈感相當不搭。
我不是說像輕小說有什麼不好，只是在我的守備範圍外而已。書腰上的推薦人我向來略過，但你仔細看，這些推薦人的組合也很奇妙：林楷倫、李欣倫、馬尼尼為、許俐葳、簡嫚書。
//那麼，會讓我打開這本書的主要原因是，它在店裡一直賣出去。通常補貨過很多次的書，我不太會特別翻開看的只有心靈勵志書、商業類，特別是文學書的話，那我就要研究一下，到底為什麼這麼受歡迎。
我覺得，這本書在很多程度上，幫我恢復了我去年年末被某本不能暴雷的暢銷書「創傷」的閱讀體驗。事後想起來，我在想，為什麼會有這樣的創傷？如果說，為了要達到「唯有紙本書才能夠做到」的效果，故事本身如何的平淡、牽強，到最後都會讓我有一種：要有這樣的設計才值得紙本書嗎？不是這樣的吧。紙本書本身的存在，就是一個無可取代的閱讀體驗：閱讀的空間感是跟著你的閱讀經驗一起的，全方位的，每本書都會創造出它獨特的、特有的空間感。
根本不需要那麼牽強的內容就可辦得到。
讀完覺得很生氣。可是書又很暢銷，我不想特別推也是會有讀者訂，訂進來了默默放在書架上，就會賣掉。
然後這一連串，對我來說，都構成了某種我自己沒有意識到的傷。
//想要沉默來抵抗，想要拒絕輸出任何內容。
//然後經過了這五個月，默默地讀了很多很多書，直到寺地春奈的《我以為大人不會哭》鑿開了一道很小的裂縫。
七個看起來像是獨立的短篇故事，其實是以書裡的不同角色為主角寫成的小說，從不同的角色視角來敘述的小說，很容易讀，然後讀者透過這樣的技法，立體化整個故事結構的手法，並不少見，很多作家都會這樣用。
而寺地春奈的文字，被稱為「透明感」的原因，雖然是翻譯書，但還是能夠感受得到作家的刻意節制。節制過多的敘述、對話與獨白的控制，當然，連情感的流露，都相當克制；內部與外部的描述，都要達到那個角色特性的要求這一點，讓我很訝異，因為其實當代小說家，很多都已經不管角色使用的語言是否符合角色的特性。
//作家唯一不是入圍而是得獎的是「河合隼雄物語賞」，評審委員之一是小川洋子。我大概可以明白寺地春奈與諸多獎項「擦身」而過的原因，是因為，她寫的事情，都是生活裡非常平凡的事，她不像向田邦子收放自如，而是用極為平靜、清淡的筆觸寫著這些事——然而，這些事對於平凡人來說，都是得以動搖生活根本的大事。她沒有特別賦予戲劇化，或許，也不想將之戲劇化。
以契訶夫的話來說，就是，寺地春奈對自己的角色太好、太心軟了，沒有讓之死透，也沒有將他們的人生推到懸崖邊，讓他們進退維谷。談不上是傑作，故事也沒有高潮迭起，但你卻能在閱讀的過程裡，不時地感受到一股溫柔的力量在那裡。
//這份溫柔，奇異地成為某種撫過心上的風。
我相信，很多讀者，從她的小說裡獲得了力量。她從另一個角度去演繹當代人際的孤獨，卻並不給讀者壓力與批判。
遇到這樣的小說，我都會深深地感謝。因為那再次地讓我再擴充小說的機能與範疇，小說的樣貌，小說的可能性。
//那為什麼說，這本書某種程度上，恢復了先前的受創呢？因為，這樣的小說，讀完之後，你會很想要送給你認識的某個朋友，寫一封什麼都沒有寫的明信片或信一起夾在裡面，寄給他。
那樣的感動與衝動。
我才意識到，每一次的閱讀，除了向內成就自己之外（無論是知識或感受），閱讀一本書，更珍貴的是你會想要分享。
讀完，卻不能講、不能談，實在是會內傷。
//怪誰？怪我是個有良心不暴雷的賣書人！
極速新書掃描
真幌站前多田便利軒（直木獎得獎作品，三浦紫苑成名作，系列熱賣150萬冊）
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真幌站前番外地（「多田便利軒」第二部，直木獎得獎作品續作，系列熱賣150萬冊，同名電視劇風靡日本）／新經典
記得我前面說，雖然不想寫，但看了很多書嗎？其實也有一陣子連看書都覺得不是那麼起勁，簡直是賣書生涯大危機。不過，打開三浦紫苑，差不多就是閱讀機會自動開啟的那種模式，她就是有辦法讓你一頁一頁欲罷不能，好恐怖的作家。
極度不想看書時，通常我會推三浦，以及橫山大王，米澤先生。當然，我也都各挑了一本給你們，訂購單裡有噢。
可燃物【橫掃日本推理小說排行榜，年度最強三冠王！】／米澤穗信／尖端
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QUEER（電影主視覺書衣版／垮世代理論教父作品之四十週年出版紀念）／威廉‧S‧布洛斯／二十張出版
垮世代（Beat Generation）文學運動代表作家——威廉‧S‧布洛斯的文學奠基之作，四十週年出版紀念，收錄研知名布洛斯研究學者奧立佛‧哈里斯（Oliver Harris）之詳盡導讀。
阿迪契非洲二部曲：紫色木槿花、半輪黃日／阿迪契／黑體文化
《紫色木槿花》是阿迪契於二十六歲出版的處女作，一推出就好評不斷，奪下眾多國際獎項，令她成為炙手可熱的奈及利亞籍新世代作家；《半輪黃日》則是阿迪契在世界文壇奠定地位的代表作，描繪出奈及利亞內戰中不同階級、種族、宗教、族裔、性別的人們的樣貌，也觸及後殖民、傳統文化、道德責任等議題。
裸顏（C．S．路易斯被遺忘的奇幻文學瑰寶，「邱比特與賽姬」的精采神話重述）／C．S．路易斯／奇幻基地
從前從前，有一位美麗的小公主
——但這次講故事的，是那位醜陋的姊姊……
被遺忘的奇幻文學瑰寶
源自「邱比特與賽姬」的精采神話重述
2025小小線上讀書會：五月選書《裸顏》
不存在的騎士、分成兩半的子爵、樹上的男爵／卡爾維諾／時報
有很大一部分我喜歡鋼鍊的原因，應該是因為卡爾維諾《不存在的騎士》，阿爾馮斯真是讓我感到好親切，我覺得荒川弘肯定讀過《不存在的騎士》，無論如何，我都將之視為美麗的致敬。
不過，獨獨讀《不存在的騎士》、《分成兩半的子爵》，很容易讓有志於創作者或讀者認為寫個有趣的故事好容易，像是設定某個荒誕的情境，就能無限衍生下去——有這樣誤解的讀者或創作者，我都會希望他們一定要讀《樹上的男爵》，才能知道，原來小説可以這樣寫，原來這樣才是小說的真功夫——你試試，整本小說三百多頁主角都不落地看看，你要如何推進情節。
這是卡爾維諾的作品裡我第二喜歡的。
最喜歡的那本，我放購書連結裡了！❤️
彼岸的川婆／李昂／九歌
李昂歷時二十載，繼《看得見的鬼》、《附身》，《彼岸的川婆》完成「李昂靈異三部曲」。但，《看得見的鬼》、《附身》皆已絕版，敬請敲碗重版以成就三部曲！
雪盲／郭松棻／印刻
落九花／郭松棻／印刻
《雪盲》、《落九花》雙書完整收錄郭松棻小說作品。
《落九花》掇拾多篇郭松棻以近代人物、事件為背景所書寫，深具「歷史意識」的小說文本，並收錄過去未曾結集出版的作品〈落九花〉；《雪盲》則收錄多篇其早期書寫，以及貼近個人記憶與情感的創作，期望透過完整的輯錄與爬梳，呈現最純粹而文學的郭松棻。
1984台文版／George Orwell／周盈成譯／主流出版社
台灣人有家己ê語言，毋是kan-na值得用中文。台語愛正常化。佇現時在地ê語言環境，《1984》出台文版，無可能是為著一般譯冊ê目的——共外國冊用咱國人熟捌ê語文介紹予人看有。Tsit个翻譯工程有發展語言ê目的，所以規本ê用詞排句攏有對重相關ê價值。台語行到在來生份ê領域，讀者mā是咧參與開創。
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